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Schoenberg fundamentals of musical composition pdf

Arnold Schönberg fut avant tout autodidacte. Il reçut schoenberg fundamentals of musical composition pdf des leçons de contrepoint de celui qui devint son premier beau-frère, le compositeur Alexander von Zemlinsky. Pierrot lunaire pour soprano et huit instruments solistes en 1912.

Cette composition l’établit définitivement en tête des compositeurs les plus influents de son temps. Première Guerre mondiale et sert à l’arrière. Juif et membre d’un courant artistique que le régime nazi considérait comme  dégénéré , Schönberg est contraint de fuir son pays. En 1933, après un court séjour en France, il est à New York et Boston où il enseigne à la Malkin Conservatory. Vivant dans un certain dénuement, Schönberg continue d’enseigner jusqu’à sa mort. Bien qu’installé à seulement quelques pâtés de maisons de Stravinsky, Schönberg, qui le détestait car il le jugeait futile, refusait obstinément de le voir ou même d’entendre parler de lui.

Stravinsky le lui rendait bien, mais ne s’opposa plus à ses théories après sa mort, et sut lui rendre hommage. Arnold Schönberg se maria deux fois. Le peintre et ami de Schönberg Richard Gerstl entretint une relation amoureuse avec Mathilde Schönberg. Nuria deviendra l’épouse du compositeur italien Luigi Nono. Au début de sa carrière, Schönberg est un compositeur très romantique, dépositaire d’une tradition musicale essentiellement germanique. C’est un admirateur inconditionnel de Wagner et de Brahms, de Mozart, de Beethoven et de Bach. Personne n’a peut-être mieux compris Brahms et Wagner que lui, deux prédécesseurs desquels il arrive à concilier les influences, ce qui semble à l’époque contradictoire.

Schönberg en est arrivé à créer son système au terme d’une analyse très personnelle de l’évolution de l’harmonie à la fin du romantisme où il voyait à l’œuvre des forces irrépressibles de désagrégation de la tonalité. La suspension des fonctions tonales est complète dans le second quatuor, op. Il semble que Schönberg se soit alors trouvé à cette époque face à un redoutable problème artistique. Schönberg était arrivé à ce stade non par tâtonnements mais par un processus compositionnel très progressif et très contrôlé.

Sans tonalité, les douze sons qui constituent notre système musical occidental n’ont plus de fonction définie : plus de degrés, donc plus de dominante, de sous-dominante, etc. Schönberg mit donc au point un système qu’il baptisa  Reihenkomposition , ou  composition sérielle , destiné, en fait, à organiser le chaos sonore qu’il redoutait de voir se substituer à la tonalité. La série du prélude est : mi, fa, sol, ré bémol, sol bémol, mi bémol, la bémol, ré, si, do, la et si bémol. La question de la paternité de la dodécaphonie en tant que composition avec douze sons a longtemps été le sujet d’âpres disputes. Quant au terme  dodécaphonisme , il a été utilisé pour la première fois par René Leibowitz. Converti au protestantisme en 1898 comme de nombreux juifs  arrivés  ayant choisi à l’époque l’assimilation, gage d’une certaine respectabilité, Schönberg dut néanmoins se préoccuper de l’antisémitisme, ce qui l’amena à repenser sa propre religion.

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